<創意漫畫大亂鬥 2011年 審稿部總評>
2011年很快地又接近了尾聲。在這個求新求變的新形態社會中，今年的創意漫畫大亂鬥（以下簡稱「創漫」）比起往年亦有許許多多的「不一樣」。
2010年未來數位及創漫共同舉辦了未來盃漫畫比賽，而在2011年1月審理之後，如期且順利地完成了頒獎典禮。但頒獎只是起跑點，能夠提攜後起之秀並幫助其順利出版才是比賽的目的。因此在未來數位的努力之下，第一屆未來盃優勝得主「哈亞西」順利在2011年內推出了作品「台大裸體藝術社」。無獨有偶，創漫的代表作之一「殺人異次元」（原作：朱氏。劇本：安仔）透過「俺正讀」之筆，在重新詮釋之後亦順利在2011年於市面上推出。站長-韋宗成也不徨多讓，2011年內即使處於爆肝的情況下，順利地推出了長篇作品「冥戰錄」的第二集及第三集。再各方喜愛及支持台灣漫畫的各位讀者的支持下，三部作品皆履創佳績。
2011年未來數位商業本出版狀況
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回歸到創漫網站內的投稿，今年總計46部作品投稿，通過審核的作品有18部，退稿率為60.8%。比起往年，今年總投稿的量比較少，但是內容的素質卻比往年來的高。同時，已通過審核的長篇作品，都有在持續創作，顯示長篇作品的作者比起以往比較對自己的作品負責。
綜合今年投稿的作品內容，以下數點仍然是審稿部希望所有的創作者在創作之時，可反覆審示自己的作品，再加以編修。
一、缺乏主題作品
很多的作品都缺乏一個明確的主題，只是憑著一個想畫的衝動去畫。靠著衝動但是沒有明確的構思，很容易創作出缺乏與讀者能夠共鳴的內容。。
二、篇幅不完整
雖然是老調重彈，但是還是有許多的作品在第一回的表現不夠完整。長篇作品的第一回可以說是靈魂所在，作者必需在第一回中提供「角色」、「舞台」、「世界觀」、「故事目標或主旨」。
第一回可以簡單一點，有的時候甚至可以灑一點狗血，贏得讀者的感動。它就像是前菜，帶出作者的胃口來跟著作品前進。
三、太急著創造角色
前面提到第一回中要提供「角色」，但很多作者太過急著讓角色登場。第一回不需要交待角色間複雜的關係，也不需要一口氣登場個五六個角色，否則作品就會淪為角色創作書而已。
角色必需是要有個性的，而個性又是需要演出來表現。如果沒有適合的的演出安排就讓角色登場，則角色就變得毫無魅力可言。
創作新角色的喜悅對所有的作者來說是一種毒藥，很容易就沉溺在其中。在想角色登場的時候，不妨好好思考這個時間點是否適合？既有的角色的個性是否都鮮明了？登場的新角色是要帶出其他的故事嗎？要做怎樣的安排？
妥善思考你的角色及時機，再讓他登場。
四、背景很重要
「畫背景是浪漫」這句話不知道是否有人能夠認同，但至少筆者很認同。鬼斧神工的背景，可以讓讀輕易地就融入作者的幻想世界，但是許多的作品都沒有背景，可以說是用留白來當作背景。
在創作背景的時候建議可以先拿張A4的紙，簡單地畫出場景當作設定集參考。而在分鏡的時候，可以嘗試畫出近、中、遠景，如此一來畫面就會比較有深度。
即使作者沒有鬼斧神工的背景能力，但只要能夠掌握正確的透視的話，還是能夠有畫龍點睛的功用。所以不妨抽空練習透視吧。
五、細節可以讓畫面更充實要
除了主要物件之外，畫面是需要很多細節的物件來讓它更真實。這些細節可能只是個杯子或是小東西，甚至是看不到的空氣跟風。許多的作品雖然有好的角色跟環境設定，但是卻沒有讓兩者結合起來。
角色有動作的時候，一定會牽動週遭，特別是當動作場景需要大魄力的畫面的同時，很多細節就更需要表現出來。比如說一場大爆炸的場景，需要的不是只有「爆炸」及「光影」，同時之間還需要表現出「震動或震波」、「風壓」、「沙子的飄動」、「碎石的飛散」、「物件的碎片」、「週遭的反應」等細節。越是注重細節，就越能夠豐富畫面，更讓讀者有能夠身歷其境的感覺。
比起往年，今年的投稿作品完成度較高，因此除了往年年終整理所提到的項目之外，審稿部在接下的2012年會更著重在於作品的細膩程度，並提供建議。希望不論是通過審核或是被退回稿件的各位作者都可以追求完美，創作出更好的作品。
2011年的尾聲的現在第二屆未來盃亦即將截止，就讓我們以期待的心情迎接新的一年，並期許能夠有更多優秀的後起之秀，一同為台灣的漫畫盡一份心力。
創意漫畫大亂鬥
審稿部/作者 顏嘉亨
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